蘇富比、佳士得等國際拍賣行上拍的重要瓷器，有很多出自日本，但這兩傢拍賣界的龍頭企業卻沒有在日本設立分部，為什麼享譽國際的蘇富比、佳士得難以進軍日本？這個問題便涉及到日本獨特而森嚴的古董交流會制度，以及日本人對高古瓷器收藏的傳統觀念瞭。近年來，中國的眾多拍賣行也在日本經營多年，努力開掘資源。那麼，流落日本的中國古瓷器究竟待遇如何？中國瓷器在日本又是如何交易和拍賣的呢？（此處已添加小程序，請到今日頭條客戶端查看）01 神秘的日本古董交流會在日本，古董交流會是最古老的古董交易方式，是古董商群體內部的交流交易平臺。在此，古董商們把自己的東西轉給下傢，或從別的古董商手裡買東西，交流會從中收取一定的傭金，操作方式類似於拍賣行。比如，當年坂本五郎在“三樂會”賣掉瞭自己的“鼠志野”杯，以100萬日元成交。由於需要扣除10%傭金，坂本這筆交易損失瞭10萬日元，他當初買下這件東西就花瞭100萬日元，但為瞭籌集資金買當天的一件青瓷瓶，隻能忍痛割愛。日本古董界資源是一個個各自封閉、獨立的“方塊形”。古董商們會參加不同的交流會，但各交流會之間存在競爭關系，而且交流會是封閉的，對信譽要求極高，不是想參加就能參加的，需要幾個會員聯名推薦作擔保，會員們同意後才能入會。比如，東京美術俱樂部。東京美術俱樂部東京美術俱樂部作為日本最高級別的古董交流會，東京美術俱樂部成立於明治時期。其會員要求是日本國內重要古董商，至少要在行業內公認的古董店裡從業三年以上，才能申請入會，不接受入行一兩年的新手。東京美術俱樂部實行股東制，股東在日本都是一流的美術商。俱樂部春秋兩季舉辦交流會，參加者都是本會會員，並且會員之間也有等級。當年坂本五郎入會的時候，座位都是按資歷排的，前排座位都為最有名望的古董商而準備。坂本當時的目標就是努力坐到前排。後來，坂本五郎曾為在“不言堂”當瞭10年學徒的幾個徒弟購買瞭東京美術俱樂部的股票，為他們做入會的擔保人。坂本五郎與“不言堂”坂本五郎與“不言堂”後來，坂本五郎效法東京美術俱樂部的方式，開拓瞭屬於自己的“桃李會”。與“不言堂”一樣，“桃李會”的名字也是出於“桃李不言，下自成蹊”，原本隻是作為坂本傢族徒弟、徒孫的內部“交流會”，後來逐漸發展成為日本最具影響力的古董交流會之一，活躍至今。坂本五郎在中國開設的古董鋪“桃李會”是不定期拍賣，操作很簡單，每年會出很多東西。最近關西拍賣上拍的一件南宋官窯八方爐，就是出自“桃李會”。每次“桃李會”都有幾百位古董商參加，很多古董商都獨當一面，非常活躍。其他比較著名的交流會還有“青山會”“大澤交流會”“福元會”“茶源會”等。張榮本人就是“青山會”“茶源會”會員。日本古董商多以中長線投資為主。對他們來說，老的古董商有個習慣，買瞭東西要捂5年以上才出手，因為剛買到的時候圈內對這件東西還有印象，5年後印象模糊瞭，價格也就高瞭，甚至可以翻倍。所以，他們一般買完東西就扔到倉庫，甚至都不會看一眼。他們一般會采用表格，詳細記錄買入古董的時間，看時間差不多瞭就拿出來賣。相比之下，短線操作隻能賺差價，收益一般不高，除非是撿漏，但撿漏的概率又是非常低的。宋吉州窯剪紙梅花碗 日本關西拍賣 2016年秋拍北宋 龍泉窯青瓷荀式瓶 日本關西拍賣2018年秋拍北宋定窯劃花八棱大碗 香港蘇富比2014年春拍 坂本五郎藏品南宋青白釉刻花龍首執壺 紐約佳士得2016年秋拍 臨宇山人藏品02 日本仍是高端拍品貨源地古董交流會這種原始的拍賣方式生命力頑強，也相對保守，幾十年來，交流會的規則沒有絲毫變化，而且排他性很強。當年蘇富比、佳士得在日本做拍賣沒有成功，其中一個重要原因正在於此。但是，這並不妨礙日本古董圈的大量高端古董流向佳士得、蘇富比。可以說，日本仍是國際拍賣行的高端拍品貨源地，雖然經過十幾年回流，不少中國文物已經回到中國，但我們現在看到的也隻是冰山一角，日本仍然藏有大量瓷器精品。日本人非常迷戀中國古代藝術品，千百年來，中國藝術品源源不斷地流入日本。抗日戰爭期間，日本軍方曾大量掠奪中國古董，而在此之前，辛亥革命後的二十幾年，大批日本古董商在中國各地搜求古董，通過天津港、上海港運往日本。以天津港為例，資料顯示，1909年至1919年，出口日本的古董占所有古董出口額的比例維持在70％至90％，可以說這期間日本幾乎獨占瞭天津的古董出口，後來才被美國趕超。當時中國古董出口成就瞭日本的兩大古董商傢族，即“繭山龍泉堂”和“山中商會”，此外還有數百位大大小小的日本古董商。山中商會會長山中定次郎山中商會《恭王府》、盧芹齋等早期重要展覽圖錄 中貿聖佳2018春拍當時的古董出口額已經十分驚人，1909——1935年，日本通過天津港海關出口的中國古董估值高達140餘萬兩，而這個數字遠遠低於實際出口古董的真實價值。富田升著《近代日本的中國藝術品流轉與鑒賞》中曾摘錄過一段廣田松繁的《稅吏·劉的故事》，可見當時海關和古董商如何使用非法手段完成古董出口：“當時從中國購買古美術品運到國外時，來采購的外國人和日本人都同樣把物品包裝好後運到天津，在這兒接受海關的出國檢查。“鑒定評價這些物品的是一個姓劉的男人，他本來是個古董商，後被雇用於天津海關。因為此稅金作為抵押入交英國，所以檢查是在英國人列席下進行的。那時把美術品運到國外，數量最多的是山中商會，其他還有很多大大小小的同業者，稅率為針對物品的價格上交三成五厘的稅金。“然而，一五一十的評價是受不瞭的。於是大傢收買鑒定人劉，請他把價格估為實際的半價或三分之一。另外，貨物十個中隻打開兩個，所以，如果碰巧是原價便宜的賤貨，就把對此的估價作為標準，來征收其他貨物的稅金。因此，預先在貨物箱子上記上號碼，再給劉送上賄賂，告訴他當天開箱的號碼。跟劉聯絡並把賄賂送到他那兒的，是飯店或旅館的老板。這也要花很多手續費……“另外，重量不到四貫(1貫=3．75kg)的貨物可用火車運送。我在北京買的東西中，即使破損瞭也能修好的東西——如唐三彩和陶偶之類，經常裝進木籠子裡，然後從北京發送……“在日本，雖然進口的稅率是物價的十成，不過物價由我們寫，所以不成問題……“京津鐵路被交作英國的抵押，鐵路運輸費全歸英國。為此，中國人理所當然便喪失瞭勞動熱情，以收賄和賺小費來掙錢。明初龍泉窯六棱開光花鳥紋梅瓶 日本關西拍賣2016年秋拍南宋吉州窯玳瑁釉剪紙貼雙鳳紋長頸瓶 紐約佳士得2016年秋拍 臨宇山人藏品唐 三彩馬上人物像 日本關西拍賣2019秋拍03 日本因何迷戀中國高古瓷日本的瓷器收藏以高古瓷為主，宋元瓷器居多，尤其是宋瓷。日本人非常崇尚宋代的文化。當然，漢唐文化在日本也有很大影響，漢綠釉也是日本藏傢非常重視的品類。在20世紀七八十年代時，一隻漢綠釉的小罐子在日本需要一二百萬日元，而同期在中國最多也就幾十元。那時候的古陶瓷在日本很受歡迎，反而在中國不受重視。雖然當年受國際平臺誘導，有些藏傢也擁有一些明清官窯，但充其量隻是個別藏傢的個人愛好，大部分日本藏傢厭惡過於艷麗的明清瓷器，甚至清代官窯被他們當作工藝品，而不再是古董的概念。在日本，傳統文化得到瞭很好的繼承。茶道、花道、香道被合稱為雅道，傳承發展至今。很多建築形式和內部裝飾也都保持傳統。瓷器也以更樸素、更有文人情趣的高古瓷為主，也因此看輕明清官窯瓷器。與日本對於中國古代瓷器的理解相對照，日本關西拍賣行董事張榮先生認為，中國目前的瓷器市場仍然是有問題的，比如，南宋官窯的存世量極少，但居然賣不過明清官窯。南宋龍泉窯鳳耳盤口瓶 紐約佳士得2016秋拍 臨宇山人藏品南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶 香港蘇富比2015年春拍元青花在世界范圍內都屬稀缺品類，所以日本的元青花存量也非常少，幾乎無法征集。張榮曾經在日本養老院征集到一件元青花，以5000萬日元在關西拍賣成交。日本茶具以明代居多，此時日本茶道剛剛興起，中國的瓷器從餘杭金山傳入日本，形成日本的茶道“金山流”。大部分天目碗都是在明代流入日本的。傳入日本的茶具比中國本土的茶具更厚，也稍顯粗糙。張榮猜測，這有可能是考慮運輸和實用，過薄的話容易破碎，而且日本人認為，這樣厚重樸拙的茶具很美。04 拍賣行逐鹿日本在日本，各拍賣行對於瓷器精品的爭奪是非常激烈的。佳士得和蘇富比，在日本都有固定辦公地點，中國的保利、嘉德、匡時等拍賣行在日本也征集多年。面對眾多的征集者，日本人會選擇把東西送到哪傢拍賣行呢？一般而言，那些擁有精品瓷器的老一輩古董商會首選佳士得和蘇富比，因為他們可能幾十年前就與佳士得、蘇富比保持著穩固的合作關系。佳士得、蘇富比的信譽程度確實非常高，投入也比較大，從前期的包裝、宣傳到完成整個拍賣，做瞭非常大的努力，他們之間早已形成瞭一種習慣和信任。比如，臨宇山人一定會選擇佳士得。2015年9月在佳士得紐約亞洲藝術周就推出瞭臨宇山人專場。而2015年在蘇富比，送拍南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶的那個藏傢，是因為得瞭腦溢血，覺得後代不喜歡古董，所以選擇處理掉。他送拍瞭很多龍泉窯瓷器，還有一件汝官窯。他選擇蘇富比的原因很簡單，就是看投入程度。南宋官窯六方八卦鼓釘紋簋爐日本關西拍賣2016年秋拍元青花貼螭龍獸面三足爐 日本關西拍賣2016年秋拍近二三十年崛起的一些年輕古董商，看到瞭中國拍賣行的崛起，也會考慮把東西送到北京保利和中國嘉德。因為對他們來說，佳士得、蘇富比的門檻太高，其需求有限，同時把關、篩選非常嚴格，東西差一點是不收的，而且還需要有60年的收藏證明。嘉德和保利需要的上拍量大，同時並沒有特別高的門檻，高中低檔拍品會兼顧，最重要的是不需要提供證書。日本本土的拍賣行，以中檔古董為主，價格比較便宜，這也是吸引很多藏傢去日本撿漏的一大原因，但實際上，張榮告訴我們，並不是所有的拍品都是價格便宜的。以關西拍賣為例，張榮表示，為瞭吸引人氣，每年會拿出一部分自己的藏品送拍，定價非常低，以滿足客戶的撿漏需求，吸引藏傢關註。在日本競拍的人群中，中國大陸藏傢、古董商占一半以上，中國臺灣、中國香港以及美國的買傢也有不少。很多古董商為瞭找到又便宜、又好的貨源才來到日本。宋龍泉窯弦紋梅瓶 日本關西拍賣2019年秋拍宋龍泉窯直頸瓶 日本關西拍賣2019年秋拍清乾隆 白玉饕餮紋象耳大瓶 日本關西拍賣2019年秋拍清 黑白玉巧雕佛山子 日本關西拍賣2019年秋拍問題在於，這件事情的另一面是，日本拍賣行就算拿到瞭高端古董，也不一定能拍到一流的價格。在日本的征集難主要難在定價。通常，一件瓷器在經過流轉以後，日本人買到手的價格往往不便宜，自己又喜歡，所以要出手的話價格定得會比較高。征集到頂級精品對日本本土拍賣行來說不一定是好事，因為定價肯定會非常高，不一定能拍得出去。張榮曾經征集到過一件1.5億日元起拍的青銅器，但是考慮再三後沒有上拍，因為當時沒有足夠實力的客源來消耗這件東西，一旦流拍，對賣傢非常不利，所以，最好的方式就是放棄。目前而言，拍賣這種現代方式雖然在日本受到的抵制大不如前，有所發展，但是，日本本土拍賣行要想崛起，與國際拍賣行競爭，還需要付出更久的時間。（此處已添加圈子卡片，請到今日頭條客戶端查看）
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